Odessa kecil

Wawancara berikut dengan direktur fotografi Tom Richmond muncul di Pembuat filmMusim Dingin, edisi 1995. Richmond meninggal kemarin di New York pada usia 72 tahun, dan wawancara ini sekarang dipublikasikan secara online untuk pertama kalinya. – Editor

“Saya ingin menjadi Rod Serling dalam sinematografi,” kata Tom Richmond, yang pelensaannya yang khas dan beragam telah menghiasi tiga film baru-baru ini: “Tex Avery bertemu Bonnie dan ClydeCinta dan a.45; perampokan hiper-realis noir Killing Zoe; dan Odessa kecilepik intim James Gray tentang mafia Rusia di Brighton Beach.

“Cara Serling bisa masuk ke dalam dirimu…” lanjut Richmond. “Saya ingin [my images] untuk membuat Anda lupa di mana Anda parkir, apa yang akan Anda lakukan di kemudian hari.” Memang, sinematografi Richmond memang membawa penonton ke alam lain tetapi, seperti Zona Senjaia melakukannya bukan dengan trik dan efek khusus yang mengganggu, melainkan dengan menyediakan ruang psikologis yang jelas bagi karakter film untuk eksis di dalamnya.

Lensa Richmond benar-benar unggul dalam Odessa kecildi mana karya layar lebarnya memiliki nuansa film tahun 70-an favorit sutradara Gray — Ayah baptis, Koneksi Prancisdan Taman Raja Marvin — sambil mengandung campuran pasir dan keindahan tersendiri. Richmond mengatakan dia terinspirasi oleh serangkaian lukisan —”bukan papan cerita, lukisan” — dari lokasi film yang disajikan Gray padanya di awal syuting. “Ketika saya pertama kali tiba, ada sekitar 40 cat air di dinding,” kata Richmond. “Itu semua adalah momen favoritnya di film, dan dia melukisnya. Mereka berasal dari hatinya. Itu menendang pantatku. Sejak saat itu, aku adalah sekutunya. Saya mengatakan kepadanya, ‘Saya akan melakukan beberapa’ ayah baptis, Koneksi Prancis jika Anda mau, tetapi yang benar-benar ingin saya lakukan adalah lukisan Anda.’”

Salah satu keputusan pertama yang dibuat Gray dan Richmond bersama adalah pergi ke layar lebar dan memotret dalam rasio aspek 2,35 yang digunakan untuk semua spaghetti western Sergio Leone. Richmond mempertimbangkan untuk menggunakan peralatan anamorphic (layar lebar) tetapi dengan cepat memutuskan untuk mendapatkan frame yang sama dengan memotret Super-35 sebagai gantinya: “Peralatan anamorphic kurang ramah pengguna untuk departemen kamera. Lensanya besar dan fokusnya jauh lebih kritis. Dan ketika Anda mengubah fokus, Anda benar-benar menyadarinya. Itu keren dalam beberapa situasi, tetapi jika Anda mencoba membuat sesuatu terlihat ‘normal’, Anda harus bekerja keras. Dan jika Anda sedang terburu-buru, anamorphic adalah harapan kematian.” Untuk memotret Super-35, pelat apertur dipindahkan untuk mengekspos lebih banyak negatif film, termasuk di mana trek optik biasanya ditempatkan. Richmond berkata, “Saya menggubah [the shots] seolah-olah saya sedang menembak anamorphic. Kemudian, setelah kami mendapatkan jawaban cetak, kami pergi satu generasi lagi. Super-35 memberi Anda lebih banyak hal negatif. Anda bisa membuatnya 70mm atau layar lebar.”

Richmond mengatakan dia lebih suka framing layar lebar. “Bentuknya sama dengan kaca depan mobil.” Dia juga mengatakan terkadang lebih mudah daripada memotret 1:33, 1:66, atau 1:85: “Jika Anda memiliki empat orang di sebuah ruangan, apa yang Anda lakukan untuk format TV? Jika Anda memotret anamorphic, Anda bisa menembak empat kepala sekaligus.”

Tapi ada lebih banyak pekerjaan Richmond di Odessa kecil daripada rasio aspeknya yang mencolok. Odessa kecil adalah salah satu film gelap paling berseni. Sebagian besar DP akan bersaksi tentang paranoia pemodal atas pencahayaan gelap (buruk untuk penjualan TV, kata mereka), dan beberapa direktur selain Clint Eastwood tampaknya dapat melakukannya secara teratur. Tapi Richmond berkata, “Tidak ada yang menekan saya” untuk membuat tembakan lebih ringan. “Jika kamu menyukai tampilan filmnya, itu karena [producer] Paul Webster percaya pada kami.

Richmond memotret 5296 Kodak untuk sebagian besar film dan menggunakan 5293 untuk pekerjaan luar ruangan. Untuk saat ini, Richmond, yang bukan anggota serikat kamera New York atau Los Angeles, senang melakukan pekerjaan non-serikat. Salah satu alasannya adalah karena dia suka mengoperasikan kamera, dan aturan serikat pekerja biasanya mengharuskan produsen menyewa operator kamera terpisah. “Saya tidak bisa menggunakan operator,” kata Richmond. “Jika | memiliki operator, saya tidak bisa tetap terjaga. Yang ingin saya lakukan hanyalah menyelesaikan pencahayaan sehingga saya bisa memotret.”

Di selatan Prancis, Richmond saat ini sedang syuting Tuan Stitch“pembalikan peran futuristik Frankenstein” yang disindikasikan oleh pilot TV Membunuh Zo sutradara Roger Avary dan dibintangi oleh Rutger Hauer dan Nia Peebles.