Pemenang (2022)
Director: Hassan Nazer
Penulis Skenario: Hassan Nazer, Hamed Emami
Pemeran: Parsa Maghami, Reza Naji, Hossein Abedini

Bayangkan menemukan patung Oscar. Apa yang akan kamu lakukan? Simpan saja? Mencoba untuk menemukan pemilik yang sah? Ini adalah premis dari Pemenang, Berkisah tentang seorang pemulung muda bernama Yahya (Parsa Maghami) yang meminta bantuan rekan sinetron dan bosnya Naser (Reza Naji) untuk mengembalikan patung dongeng itu kepada pemiliknya yang sah. Ini adalah premis yang memiliki perbandingan dengan klasik layar perak, tetapi sayangnya tidak sesuai dengan tagihannya sebagai “Slumdog Millionaire memenuhi Bioskop surga“.

Yahya jelas menyukai film, sering dimarahi ibunya karena begadang semalaman untuk menontonnya ketika dia harus keluar dan mencari uang untuk menjaga keluarga tetap bertahan. Setidaknya, kami diberitahu bahwa dia melakukannya…

Sutradara film Hassan Nazer awalnya lahir di Iran tetapi memutuskan untuk meninggalkan tanah airnya pada usia delapan belas tahun ketika pertunjukannya dengan sepuluh anggota pemeran wanita diboikot oleh pejabat universitasnya. “Sejak saat itu saya tahu pekerjaan saya akan dilarang jika saya terus tinggal di Iran,” kata Nazer. Dua puluh tahun setelah pertama kali tiba di Skotlandia, Nazer menghadirkan fitur pertamanya yang 100% dibiayai di Skotlandia. Semangatnya untuk sinema dan untuk menciptakan seni jelas – gairah Nazer membara begitu terang sehingga ia melakukan perjalanan ribuan mil dan membangun karirnya selama dua puluh tahun hanya untuk membuat film ini.

Semangat untuk sinema ini seharusnya menjadi inti dari Pemenang – jiwa, jantung yang berdetak – namun tidak ada di layar. Film dan bioskop secara keseluruhan direferensikan di seluruh Pemenang, tetapi itu datang dengan cara yang sangat malas dan minimal sehingga rasanya seolah-olah ada orang bodoh yang mencoba membuat film tentang sinema akan menghasilkan hasil yang sama. Ada beberapa poster yang ditampilkan di sana-sini, beberapa di antaranya benar-benar mengacu pada Bioskop surga dan Lagu burung pipit (yang dibintangi aktor Reza Naji) dan mungkin dua gambar lain disebutkan melalui dialog, tapi itu saja. Agak mengejutkan bahwa sebuah film yang mempromosikan dirinya sebagai “sebuah ode cinta untuk sejarah sinema Iran”, dapat menampilkan sedikit diskusi tentang subjek, atau sinema secara keseluruhan.

Kurangnya detak jantung film inilah yang menciptakan masalah di sepanjang sisa film. Ini merusak kenikmatan seluruh fitur dan hampir menghancurkan kualitas seni semua yang terlibat.

Skenarionya, yang menampilkan tulisan malas dengan sedikit atau tanpa pembicaraan film, juga menampilkan dialog ekspositori dalam jumlah besar yang tidak perlu. Ini adalah masalah yang benar-benar mempengaruhi karakter, membuat mereka semua satu dimensi yang terbaik: Yahya suka film, Leyla adalah temannya, ibunya kesal melihatnya menonton film. Semuanya direduksi menjadi peran tunggal mereka sendiri dalam narasi, dan nyaris tidak disajikan seolah-olah makhluk hidup yang bernafas dengan hak mereka sendiri.

Selain karakter dan dialog, cerita itu sendiri terasa sangat berbelit-belit, hampir seolah-olah semuanya diregangkan setipis mungkin untuk memenuhi durasi fitur yang berjalan. Yahya adalah pemulung, jadi Anda akan berpikir di sanalah dia menemukan Oscar, bukan? Salah. Apa yang sebenarnya terjadi adalah seorang wanita sedang duduk di taksi untuk memberikan Oscar kepada pemenang, kemudian dia harus segera keluar dari Taksi sejenak dan pada saat ini polisi menyuruh sopir taksi untuk pindah. Ketika dia kembali dia tidak ada di sana sehingga dia pergi, sopir taksi tidak dapat menemukannya. Semuanya sangat berbelit-belit, beberapa akan menggambarkannya sebagai konyol. Singkat cerita, Yahya menemukan Oscar di pinggir jalan, yang membuat aspek pemulung dalam hidup Yahya hampir tidak relevan. Seluruh film seperti ini: disusul oleh detail tak berguna yang menawarkan sedikit plot berbelit-belit yang tidak perlu.

Seolah itu belum cukup buruk, Nazer mengarahkan film ini sedatar naskah yang dibaca. Jarang ada banyak penggunaan kreatif pengeditan atau pembingkaian. Dalam beberapa hal, Anda dapat mengatakan bahwa film tersebut diedit dengan cara yang sama seperti film Hollywood klasik, diedit agar tampak tidak mencolok dan tidak terlihat. Masalahnya adalah, tanpa banyak gaya, naskah yang sudah tidak bersemangat disampaikan dengan cara yang bahkan lebih biasa. Ada beberapa sinematografi yang bagus dari waktu ke waktu, Arash Seifi dan Arash Seyfijamadi berhasil menciptakan visual yang cantik dari latar belakang Iran yang indah, tetapi ini adalah kemenangan kecil dalam fitur yang tidak mengesankan.

Pemenang pada akhirnya adalah sebuah film yang gagal membangkitkan banyak emosi terhadap salah satu karakternya; sebuah film yang mengklaim sebagai ode yang penuh gairah untuk sinema namun gagal meyakinkan kita bahwa ia tahu banyak tentang subjek sama sekali.

Skor: 6/24

Postingan terbaru oleh Mark Carnochan (Lihat semua)