Kembali ke Seoul (2022)
Sutradara: Davy Chou
Penulis Skenario: Davy Chou
Pemeran: Ji-Min Park, Oh Kwang-rok, Guka Han, Kim Sun-young, Yoann Zimmer, Louis-Do de Lencquesaing, Hur Ouk-Sook

Ketika Davy Chou bergabung dengan teman dekatnya dan keluarga kandungnya untuk makan selama kunjungan ke Korea Selatan, sutradara Prancis-Kamboja itu dikejutkan oleh kurangnya pemahaman antara kedua pihak. Setelah berakhirnya Perang Korea, diperkirakan hampir 200.000 anak menjadi yatim piatu atau ditinggalkan oleh orang tua mereka, dan sebagian besar dari anak-anak ini kemudian diadopsi oleh keluarga di luar negeri. Teman Chou hanyalah salah satu dari kasus ini, dan dalam beberapa tahun terakhir semakin banyak anak-anak ini yang berusaha untuk berhubungan kembali dengan orang tua mereka.

Chou tercengang oleh ‘dua dunia ini saling berhadapan dan mencoba tetapi gagal untuk berkomunikasi, bukan hanya karena hambatan bahasa, tetapi karena waktu telah berlalu, budaya mereka berbeda, perasaan dan emosi mereka terlalu kuat dan rumit. Ada banyak frustrasi, sejumlah besar emosi dan saya pikir, jika saya mendapat kesempatan, saya ingin membuat film tentang itu.’

Jadi, dia melakukannya – selama tiga tahun, Chou mengembangkan naskah yang didasarkan secara longgar di sekitar pikiran, emosi, dan perasaan yang dia temui selama pertemuan ini, sambil juga memanfaatkan pengalamannya sendiri tentang bikulturalisme untuk menyelidiki kesulitan menyeimbangkan keluarga ganda. dan akar budaya. Ditetapkan selama delapan tahun dan dibagi menjadi tiga babak (dengan epilog untuk boot), Kembali ke Seoul menawarkan studi karakter mendalam yang menelusuri perjalanan seorang wanita muda Prancis-Korea bernama Freddie (Park Ji-min) saat dia ingin terhubung kembali dengan negara kelahirannya dalam perjalanan kebetulan ke Korea Selatan.

Freddie memiliki naluri bertahan hidup pada intinya – dia penuh semangat dan menggelora, karakter yang cerdik namun licik yang terus-menerus berjuang untuk membuktikan dirinya kepada orang-orang yang dia temui. Dia begitu berkonsentrasi pada saat ini sehingga dia tidak pernah membiarkan dirinya untuk merencanakan ke depan, sering menempatkan keinginannya terlebih dahulu dan menjauhkan diri dari hubungan dekat. ‘Apakah Anda menyadari bahwa saya dapat menghapus Anda dari hidup saya dengan mudah?’, dia begitu saja memberitahu pacarnya selama perjalanan taksi, mengingatkan dia (dan dirinya sendiri) bahwa dia tidak diatur oleh emosinya, tentu saja tidak cukup untuk membiarkan siapa pun cukup dekat untuk menyakitinya.

Bagi Chou, penting untuk memilih aktor yang bisa memberi pengalaman dan kepribadian mereka sendiri ke dalam peran Freddie. Park Ji-min, aktor pertama kali di Kembali ke Seoul, direkomendasikan kepada Chou oleh seorang teman – dia tiba di Prancis, berusia 8 tahun, dari Korea Selatan, dibentuk oleh budaya yang sama dengan Freddie. Chou dan Ji-min mendekonstruksi naskah bersama-sama, dan pengaruh Ji-min pada hubungan karakter dengan feminitas, ditambah interaksi dengan laki-laki dalam hidupnya, didorong oleh pengalaman Ji-min sendiri.

Penampilannya yang tajam sangat kontras dengan banyak klise yang sering membentuk karakter perempuan Asia di sinema; banyak dari mereka, menurut Chou, terlalu sering digambarkan sebagai rapuh, dengan terlalu banyak fokus pada ‘diri batiniah’. Maka, tidak heran jika Freddie adalah karakter yang secara teratur menentang adat dan tradisi, sering kali membuat kaget dan kagum orang-orang di sekitarnya. Dalam satu adegan menawan, Freddie menjadi bosan dengan percakapan kering saat makan dengan teman barunya Tena (Guka Han), dan malah memutuskan untuk mengguncang suasana di restoran tempat dia makan, menyatukan semua pengunjung untuk berbicara, minum, tertawa dan bersenang-senang di perusahaan satu sama lain, mendekonstruksi norma budaya dalam prosesnya.

Selama pertukaran ini, Freddie dipuji atas fitur ‘leluhur Korea’-nya. Setelah mengalami perasaan langsung terputus dan terasing di tanah airnya, dia agak terkejut dengan kekaguman kenalannya pada kualitas Korea kuno yang tertanam begitu dalam ke dalam DNA-nya. Dalam pikirannya, dia masih orang luar di negeri yang melahirkannya, yang secara langsung berkorelasi dengan kebutuhannya untuk menantang orang-orang di sekitarnya, untuk mengguncang situasi dan membuat orang tetap waspada, hampir sebagai mekanisme pertahanan untuk menyembunyikan kurangnya koneksi ini. .

Meskipun awalnya enggan untuk melacak keluarganya, Freddie akhirnya mengunjungi agen adopsi atas saran Tena dalam upaya untuk menemukan orang tuanya, dengan hanya foto dirinya sebagai bayi dan nomor jaminan sosial di tangan. Sementara ibunya terbukti mengelak, dia segera menerima kontak dari ayahnya (Oh Kwang-Rok), yang mengundangnya untuk tinggal bersamanya dan keluarga barunya. Kecanggungan langsung antara Freddie dan keluarga ayahnya sangat intens, mengingat kembali pengalaman Chou dengan teman dan orang tuanya. Dalam hitungan menit, mereka mendiskusikan relokasi, pernikahan, pakaian dan penampilannya, membuat Freddie tidak nyaman dan jengkel.

Hambatan bahasa semakin mengisolasi Freddie, terutama karena banyak komentar sinis dan retortnya yang menggigit disensor oleh Tena. Ayahnya, sebagian besar diam dan merenung, terlalu malu dan malu setelah bertahun-tahun bersalah untuk menatap matanya. Setelah minum terlalu banyak, dia benar-benar melampaui batasnya dalam upaya untuk menebus desersinya, dan ketika Freddie mundur selangkah dan mengabaikan tawarannya untuk menebus kesalahan, dia mengejarnya dengan panggilan telepon mabuk dan pesan suara mabuk, padam. segala jenis hubungan yang berarti dengan putrinya.

Saat film bergerak ke babak kedua dan ketiga, Chou mengalihkan perhatiannya pada reintegrasi Freddie ke megapolis ibukota Korea, dua tahun setelah dia kembali. Palet warna yang diresapi pastel digantikan oleh cahaya neon yang menerangi perut busuk Seoul, dan pada titik inilah narasi menjadi terputus-putus, kehilangan beberapa momentum yang telah dibangun selama satu jam pertama film. Perjalanan rekoneksi keluarga Freddie mulai memainkan peran kedua dalam kehidupan barunya di Seoul, dan perubahan nada dan suasana menandakan bahwa Freddie sekarang menjadi bagian dari dunia ini, pokok dari bawah tanah Seoul, masih dihantui oleh masa lalunya tetapi sekarang menjadi perabot di kota yang awalnya dia rasakan sangat asing. Mengayun-ayunkan rambutnya yang licin dan berminyak dan lipstik merah delima, dia menjadi semakin diselimuti dunia yang terus memanggilnya kembali, tahun demi tahun, sampai menjadi terlalu berat untuk dia tangani.

Kembali ke Seoul adalah kisah tentang apa yang hilang ketika seseorang diambil dari negara kelahirannya, dan hubungan yang sulit untuk diperbaiki ketika mereka akhirnya dapat kembali. Karya kamera Thomas Favel yang indah menangkap banyak sisi Seoul, dan mudah tersesat bersama Freddie di kota yang hidup di tengah malam seperti di siang hari. Ritme dari Kembali ke Seoul sedikit menderita karena bergeser di antara tindakan, masing-masing merasa sedikit terfragmentasi dan berdiri sendiri, tetapi sejumlah besar pertunjukan yang memukau – tidak terkecuali oleh pendatang baru, Park Ji-min – membuat cerita terus berdetak cukup untuk merasa terserap sepanjang perjalanan Freddie. Dia mewujudkan esensi dari seseorang yang mencoba menemukan tempat mereka di dunia, tidak tahu ke mana dia menuju tetapi selalu sadar akan keadaan yang membawanya ke tempat dia berada. Freddie telah dibentuk oleh hubungannya dengan tanah airnya – dia adalah serigala tunggal yang, pada akhirnya, harus bergantung pada nalurinya sendiri untuk bertahan hidup.

Skor: 16/24

Ditulis oleh Jake Gille


Anda dapat mendukung Jake Gill di tempat berikut:

Twitter – @Jake95Gill