Hiroshima, Mon Amour (Foto: Koleksi Kriteria)

Berikut ini muncul di Pembuat filmMusim Semi, edisi 2000 menyertai Semua Hari Esok Kemarin, sebuah artikel di mana empat pembuat film merefleksikan karya Alain Resnais. – Editor

Anatole Dauman, melalui perusahaannya Argos Films, memproduseri atau ikut memproduksi banyak karya besar sinema Eropa pascaperang – termasuk karya Alain Resnais Malam dan Kabut; Hiroshima, Mon Amour; Tahun lalu di Marienbad; dan Muriel.Setelah kematiannya pada tahun 1998, putrinya, Florence Dauman (sendiri adalah produser dari Perjalanan Pribadi dengan Martin Scorsese Melalui Sinema Amerika), mengambil alih kendali perusahaan, yang saat ini menampung koleksi sinema independen terbesar di Prancis.

Ibu Dauman dengan ramah menyediakan Pembuat film dengan komentar berikut yang dibuat oleh ayahnya yang menceritakan dua kolaborasi paling awal dengan sutradara Alain Resnais.

Malam dan Kabut (1956)

“Itu adalah film pendek pertama kami bersama. Akankah dia menerima tantangan berat: menerjemahkan secara visual kengerian kamp konsentrasi yang tak terbayangkan? Saya tidak ragu bahwa bakatnya cocok dengan subjek yang menakjubkan ini. Beberapa lembaga berkontribusi pada anggaran, dan Polandia memberikan dukungan dalam bentuk barang yang cukup besar – tiket pesawat, anggota awak, penerangan untuk seluruh kamp Auschwitz dan trek kamera untuk menelusuri kembali jalan kematian melalui labirin. Meskipun demikian, 10 juta franc – investasi yang cukup besar pada saat itu – dibutuhkan oleh Argos Films. Atas saran Chris Marker, Alain Resnais memilih Jean Cayrol, seorang yang selamat dari kamp Mauthausen, untuk menulis komentar kuburan yang tak kenal ampun.

Malam dan Kabut, dikutip oleh Roberto Rossellini sebagai film paling penting pada tahun-tahun pascaperang, mengalami masalah dengan sensor Prancis. Mereka memaksa kami untuk menutupi topi seorang polisi Prancis yang mengawasi deportasi orang-orang Yahudi yang telah digiring ke Vel’d’Hiv’. Topi – ciri khas polisi Prancis – adalah bukti kerjasama institusional dalam Holocaust.

Malam dan Kabut membawa ketenaran internasional Alain Resnais.”

Hiroshima, Mon Amour (1959)

“Alain Resnais datang untuk menampilkan penyutradaraan melalui keadaan yang tidak biasa. Saya telah mengusulkan kepada Tuan Nagata, presiden perusahaan Daiei yang kuat, sebuah film dokumenter tentang bom atom. Itu akan menjadi produksi bersama resmi antara Prancis dan Jepang. Judul karya, satu kata – picadon (dalam bahasa Jepang, ‘kilatan’ ledakan nuklir) – merangkum topik yang sulit. Selama berbulan-bulan, inspirasi menghindari Resnais. Kami kehilangan kepercayaan pada proyek, ketika inspirasi tiba-tiba muncul: Jepang harus tercermin di mata seorang wanita. Satu yen untuk fiksi menyapu picadon. Kesepakatan selesai, kami mengalihkan perhatian kami ke naskah. Resnais menyarankan suara baru dalam sastra, Marguerite Duras. Perjanjian itu segera ditandatangani, dan saya ingat Marguerite berkata dengan penuh semangat, ‘Ini bukan pot emas, tapi tetap saja emas karena saya mempertahankan kebebasan kreatif!’ Naskahnya ditulis dalam dua bulan. Waktu akhirnya tiba. Saya membawa Alain Resnais ke bandara di mana, beberapa menit sebelum pesawat lepas landas ke Jepang, dia mengaku kepada saya, ‘Saya akan pergi, tetapi begitu saya di sana, saya akan menyadari bahwa film itu tidak mungkin dibuat, sama sekali tidak mungkin.’

“Di Jepang, Alain Resnais mengejutkan semua orang dengan keyakinannya. Terlepas dari kendala bahasa, dia mampu menyampaikan niat terkecilnya kepada aktor dan kru Jepang. [He was] sebuah keajaiban keanggunan. Mendengar berita yang luar biasa itu, Marguerite sangat gembira dan kegembiraannya yang menular memulihkan saya. Tapi apa yang akan dibawa Resnais dari Jepang? Saya tidak tahu apa-apa, karena saya menolak untuk duduk di tengah kesibukan, lebih menyukai pengungkapan potongan pertama.

“Setelah pemutaran cetakan jawaban pertama, saya menoleh ke Resnais dan menawarkan sisi jahat: ‘Saya pernah melihat semua ini sebelumnya … di Warga Kane – sebuah film yang memecah kronologi dan membalikkan aliran waktu.’ Dia hanya menjawab, ‘Ya, tapi waktu film saya hancur.’

“Bahasa sinema baru saja berubah, dan penonton di seluruh dunia diliputi oleh gambar itu. ‘Film terindah yang pernah saya lihat,’ kata Andre Malraux saat itu. Tulisan Duras sangat berperan dalam pencapaian ini. Resnais sangat menghormati gaya penulisan Duras sehingga dia mengatur waktu tembakan dolly-nya, stopwatch di tangan, untuk mencocokkan irama musik kata-katanya. Namun, saya merasa bahwa kekuatan sebenarnya dari film ini terletak pada penyutradaraan Resnais yang ahli dan penyuntingan yang artistik. Saya selalu menganggapnya sebagai satu-satunya ‘auteur’ film-filmnya. Dari waktu ke waktu, terlepas dari kontribusi penulis skenario, gaya Alain Resnais selalu bersinar – gaya unik yang sangat khasnya.”